La pinacoteca madrileña inauguró este miércoles un recorrido expositivo a través de algunas de las obras de su colección permanente, que reflejan la importancia de la labor de las mujeres en la configuración y preservación del propio museo. Bajo la dirección científica de la Profesora Titular de Historia del Arte en la Universidad de Murcia, Noelia García Pérez, y en colaboración con el Instituto de las Mujeres del Ministerio de Igualdad, la muestra formada por 32 obras permite orientar la mirada del visitante a hacia aquellas mujeres que promocionaron, coleccionaron e inspiraron algunas de las obras de arte más emblemáticas de esta institución. Entre esas pinturas se encuentran algunas de inmensa relevancia como El descendimiento de Van der Weyden, Carlos V en la batalla de Mühlberg de Tiziano, las soberbias esculturas en bronce fundido de Felipe II y María de Hungría confiadas a Pompeo y Leone Leoni o La Sagrada Familia.
De esta forma, el Museo del Prado ha querido rendir tributo y otorgar protagonismo a aquellas mujeres que, si no hubiese sido por su labor, obras icónicas de la pinacoteca no formarían parte de la colección. Así, ‘El Prado en femenino’ nos invita a explorar nuevas narrativas, a conocer relatos tan originales como sorprendentes, en los que las mujeres son protagonistas por derecho propio, como es el caso que nos ocupa: las promotoras artísticas, las patronas de las artes, las mujeres que impulsaron el Museo del Prado y contribuyeron poderosamente a formar sus colecciones en una cronología concreta, de 1451 a 1633, de Isabel la Católica a Isabel Clara Eugenia.
Especialmente importante fue la figura de esta última, ya que el Museo del Prado alberga decenas de obras derivadas de forma directa de su patronazgo, sin mencionar que la estrecha vinculación de la pinacoteca con la obra de Rubens está especialmente ligada a la promoción y difusión que la gobernadora de los Países Bajos hizo de la carrera de este artista en España. No en vano, es el museo madrileño el que más obras atesora de la producción artística del pintor flamenco del mundo.
De esta manera, la colección recoge el testigo de la primera edición del simposio ‘Protagonistas femeninas’ que tuvo lugar en marzo de este mismo año y que tendrá continuidad en ‘Protagonistas femeninas en la formación de las colecciones del Museo del Prado II. De Isabel de Borbón a Mariana de Neoburgo’, un encuentro académico que celebrará los días 6 y 7 de marzo de 2023. ‘El Prado en femenino’ permitirá también ofrecer un discurso narrativo más completo de la colección permanente, a través de la modificación de los títulos y textos explicativos de algunas de las cartelas que acompañan a la obra, para presentar un relato acorde con el espíritu actual en el que se eliminan elementos descriptivos como el de “esposa de”.
El recorrido cuenta con tres secciones distintas, cada una de ellas enfocada a distintas figuras de relevancia en cuanto a la promoción artística del Museo. La primera de ellas, ‘Promotoras artísticas en el Museo del Prado (1451-1633)’, nos acerca a los principales retratos de estas reinas, regentes y gobernadoras que se exponen en la colección permanente. Retratos que nos mostrarán las soluciones iconográficas y estrategias visuales empleadas para construir y promover su imagen pública, revelando, al mismo tiempo, los mecanismos de legitimación femenina en el ejercicio del poder.
La segunda y tercera sección, por su parte, están dedicadas a las dos promotoras artísticas más destacadas de este período y vinculadas a las colecciones del Museo: María de Hungría e Isabel Clara Eugenia, quienes ostentaron importantes cargos políticos. Las dos aprovecharon su destacada posición política y la autonomía que les otorgaba su condición de viudas para afianzar su autoridad y mantener sus redes de influencia, pero también para formar dos de las colecciones artísticas más destacadas del Renacimiento europeo. En este sentido, conviene señalar que algunas de las obras y proyectos arquitectónicos que comisionaron fueron especialmente útiles para definir su función y posición en la corte, y, al mismo tiempo, proyectarlas en la escena política internacional.
La selección de obras devocionales, escenas mitológicas y retratos de clara intencionalidad política incluidos en estas secciones nos permitirá conocer mejor a dos de las principales figuras del escenario político europeo de la Edad Moderna, así como a dos de las más destacadas promotoras artísticas de este período.
En portada: Sala 56 del edificio Villanueva con varias obras incluidas en el itinerario “El Prado en femenino”. Foto © Museo Nacional del Prado
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